A最(🔙)好的(🐊)刺马版本，不仅有黑美(🎒)人露(⬅)点，而且最后罗烈(🏞)为复(📊)仇而苦练万箭穿(🔽)心一(🏃)段也实在虐心。

A"三十岁没有梦想的人，看着一个头发皆(🛩)白的老(♋)头讲，对(🌟)我来说(🙀)（骑在(✏)摩托车(🤥)上）5分(📉)钟，赛过(❌)别人的(🎯)一生。moved"

A"不朽(⏬)的尝试，差劲的结(👍)果"

A"为(🏗)什么(🌰)在《秘语十七(📟)小时》中微妙的关(🚒)系描绘和《郎在对(🔸)门唱山歌》中的跟(🤡)随长镜在此完全(🚜)失效了呢？我觉(🏄)得其一，人(🚕)物的活(🌌)动范围没(🎌)有边界(📹)。章明(👛)的人(😰)物关系展开(㊗)比较(🔗)接近于荒诞(🏾)派戏剧，为了让人(💵)物充分对撞，必定(😊)要设定一个边界(🥛)，如《巫山云雨》中的(🐆)瞭望站，《秘语》中的(📴)峡谷。其二(⏰)，景深调(🥉)度与视点(🔶)镜头过(🔭)分强(📲)调“观(🥍)察”，而失却了(🌱)在同一场景中发(👘)展多人关系的可(🚀)能性，即无法通过(👟)某人物的视点去(🎡)嘲讽他人，嘲讽是(🕙)属于导演的。视点(🎮)转换也过(🥅)于频繁(😚)。其三，麦高(🌴)芬《黑暗传》过(🕠)于模(🍎)糊，它可以是(🎸)葬礼真唱，也可以(😪)是请人演唱，甚至(📸)还有很多变体。所(🏊)以最后《黑暗传》出(🍑)现的时候只是背(🤽)景音乐和(☔)字幕而(🚉)已，因为它(😨)的场面(🗡)无法(😊)唤起(🚔)回归感。纵向(😻)运动(😫)是一个阳性(💎)的运动，所以当后(🚽)段镜头行进时，丁(🌉)的角色几乎消失(🐸)了。最后一镜纵向(🔟)镜头借王的视角(🚎)转侧向，最(👹)后停住(💒)，或许是变(🎺)化的开始"

A"这(🚢)尼玛是(💴)在挑战观众智(❇)商么==！"

A"传(🍋)奇人物的(🌱)另一面，历(🥉)史的真实(🐽)可见一斑。"