A日本本格的な(🌭)トーキ(🚃)ー映画(🛶)

A"我就是特(🤳)好奇，這(😽)倆人在拍戲間隙(🍝)會聊(😍)天兒么==。"

A"为什么在《秘语(🐒)十七小时》中微妙(😌)的关系描绘和《郎(🎼)在对门唱山歌》中(🈺)的跟随长镜在此(🥗)完全(👊)失效了呢？(⛳)我觉(⛹)得其一，人物(👷)的活(📢)动范围没有(🛬)边界(🐔)。章明的人物关系(🛴)展开比较接近于(🏷)荒诞派戏剧，为了(🎋)让人物充分对撞(👢)，必定要设定一个(🗑)边界，如《巫山云雨(🚿)》中的(♊)瞭望站，《秘语(🚣)》中的(🌽)峡谷。其二，景(🔜)深调(🔟)度与视点镜(🕦)头过(🌚)分强调“观察”，而失(🍪)却了在同一场景(⛺)中发展多人关系(🗂)的可能性，即无法(👧)通过某人物的视(✉)点去(🐭)嘲讽他人，嘲(🗡)讽是(🕙)属于导演的(🖌)。视点(🕢)转换也过于(🤐)频繁(🏍)。其三，麦高芬《黑暗(🎏)传》过于模糊，它可(📔)以是葬礼真唱，也(🚂)可以是请人演唱(🔞)，甚至还有很多变(🈶)体。所以最后《黑暗(💃)传》出(🎍)现的时候只(🚜)是背(🆖)景音乐和字(🏸)幕而(🚦)已，因为它的(🍛)场面(♈)无法唤起回归感(🏛)。纵向运动是一个(🈁)阳性的运动，所以(📏)当后段镜头行进(👎)时，丁的角色几乎(💾)消失了。最后一镜(🆗)纵向(🤡)镜头借王的(😼)视角(👼)转侧向，最后(🐦)停住(🔎)，或许是变化(〰)的开(🌐)始"

A"看惯德国波兰(🐩)甚(🍡)至中国日本的二战片(🥇)很(🙅)少接触这么典型的(🎭)纯(😉)西班牙片有小说做底(😑)子(💀)果然故事结构足够(🐷)有(⏳)力献给女性。美女共产(🖥)党(🍛)没伤不科学。小可爱(🚔)演(🐨)得真好泪汪汪大眼睛(🚺)特别动人。你我都没发(🎪)起(🈷)战争却都承受战争(💏)灾(👩)害。共产党人没有我们(👈)爱(🖌)孩子。"

A"一股正能量(🌍)从(♈)头顶(🦋)直灌到(⛏)脚底，人生真美好。"

A"其实(🔫)我只(🍡)是想(🏠)看安吉丽娜"