A实用(💫)的现实

A"没想到看到的是汉译(😠)版(🍡)，不过挺不错(📦)的，对比很文(🦐)艺，果然是名著(😡)改(👩)编。。"

A"为什(🖨)么在《秘语(🕛)十七小时》中微妙(💾)的关系描绘和《郎(🎿)在对门唱山歌》中(🌹)的跟随长镜(🧘)在此(✡)完全失效了(🆔)呢？(🕠)我觉得其一(⌛)，人物的活动范围(🤾)没有边界(🥠)。章明的(💑)人物关系(🏋)展开比(🎊)较接近于(😗)荒诞派戏剧，为了(🚧)让人物充分对撞(🔷)，必定要设定一个(🍥)边界，如《巫山(🦕)云雨(📘)》中的瞭望站(🦖)，《秘语》中的峡谷。其(🦏)二，景深调度与视(🐒)点镜头过(🎫)分强调(📃)“观察”，而失(🕛)却了在同一场景(🦂)中发展多人关系(✖)的可能性，即无法(🕹)通过某人物(🚕)的视(🤑)点去嘲讽他(📆)人，嘲(🔖)讽是属于导(🍽)演的。视点转换也(🏿)过于频繁(🚂)。其三，麦(🔓)高芬《黑暗(🌴)传》过于(🔡)模糊，它可(🗃)以是葬礼真唱，也(🏎)可以是请人演唱(🏪)，甚至还有很多变(🥨)体。所以最后(🧣)《黑暗(🎁)传》出现的时(🎌)候只是背景音乐(📲)和字幕而已，因为(📋)它的场面(👜)无法唤(🙆)起回归感(😴)。纵向运动是一个(❕)阳性的运动，所以(😵)当后段镜头行进(🗻)时，丁的角色几乎(🕰)消失了。最后(🔬)一镜(😤)纵向镜头借(🙇)王的视角转侧向(♎)，最后停住(📟)，或许是(👝)变化的开(🍸)始"

A日本映画第一部有声(🎫)电影(🎪)。原标题为《隔壁的噪音(💀)》。隔壁(🤛)的噪音，反而变成了片(🌉)中作(🛶)家突破创作瓶颈的“有(🐃)声力(💸)”。这种(👍)关系暗喻了电影(🎒)本身(📉)。有声(🎡)电影刚出现时，遭(🐾)到部(❇)分电(😼)影人反对，被当作噪音(👜)。片中(🏭)歌唱新时代的到来，也(🏭)是对(🚌)有声电影，这一新时代(☝)的到(💱)来的，文本之外的遥相(🥋)呼应(♟)。

A防兔围墙(💏)挡不(🗣)住回(🔃)家的心。

A"灾(📸)难特技很(🔼)不错，