A"为什(⚓)么在《秘语十七小(💁)时》中微妙的关系(🖇)描绘和《郎在对门(😊)唱山(🍤)歌》中的跟随(📚)长镜(🥂)在此(⭕)完全失(🕤)效了(🦐)呢？我觉得(🔋)其一(🖥)，人物的活动范围(🕍)没有边界。章明的(💭)人物关系展开比(🚳)较接近于荒诞派(🍷)戏剧，为了让人物(🏟)充分对撞，必定要(😘)设定(💕)一个边界，如(🚭)《巫山(🏧)云雨》中的瞭(🌡)望站(🥖)，《秘语》中的峡谷。其(🚦)二，景深调度与视(🥩)点镜头过分强调(🗿)“观察”，而失却了在(🤐)同一场景中发展(🌗)多人关系的可能(🐗)性，即无法通过某(💶)人物(🙏)的视(🎸)点去嘲(🕉)讽他(💃)人，嘲讽是属(🐟)于导(🧘)演的。视点转换也(🎨)过于频繁。其三，麦(🙅)高芬《黑暗传》过于(🐴)模糊，它可以是葬(👎)礼真唱，也可以是(🌝)请人演唱，甚至还(🥣)有很(🎯)多变体。所以(😟)最后(😟)《黑暗(🈲)传》出现(⤴)的时(🌂)候只是背景音乐(🙄)和字幕而已，因为(😁)它的场面无法唤(🗒)起回归感。纵向运(🐖)动是一个阳性的(🎶)运动，所以当后段(📳)镜头行进时，丁的(😈)角色(♈)几乎(💥)消失了(🍟)。最后(📐)一镜纵向镜(🈸)头借(🦀)王的视角转侧向(💶)，最后停住，或许是(🐯)变化的开始"

A黄沙(🌷)万里，故人西(🍃)去。

AWTF!

A"导演双周看了首(🚠)映，印象(🤐)最深的(👾)是电影(🐵)里的女性角色各自极致。为男(🔏)导演挡(🙀)酒处理(🍼)事物的(🤒)女制片，年轻有思想可以与男(😌)导演交(🌫)流的女(📦)摄影，肉(🕝)体饱满且仰望男导演的村妇(🔽)，分别像(🖇)是男性(🧕)向往的(📟)母性，青春与欲念。每一(🔸)个都被(⛱)男人需(🧘)要着，却(💴)又都残(🌲)缺着。"

A"故事还(🛫)挺有意(🐋)思的。"

A2015.02.26 故事(🌔)不够严谨(🏷)，这么重的(🆑)事情为什(📱)么教授助理这么久才拿出(🌺)来，之前都(👚)没调查到(🏐)吗？故事(🧙)后面的情(🏄)节完全是可以避(🎡)免的